Hvis du har overværet en liveoptræden fra OPETH inden for det sidste årti har du oplevet et øjeblik, der opstår under hver eneste af deres koncerter. Efter flere sange i træk fra bandets senere æra — en strækning, der typisk også kan omfatte en af de mange ballader fra 2003'erne 'Forbandelse' — der vil uundgåeligt være det øjeblik under en roligere strækning, hvor den fyr, der endnu ikke har opgivet håbet om, at bandet vil vende tilbage til dets mere åbenlyst tungere dage, vil skrige efter bandet om at 'spille noget forbandet DEATH METAL!'
Vi er godt over et årti OPETH s overgang fra et death metal-band med et proggy-twist til et rockband, der i stigende grad læner sig tungt ind i 1970'er-influeret prog-rock. Der burde ikke være nogen overraskelser med hensyn til den retning, bandet går på denne fase af deres karriere. Det er det, der gør det så meget mere fantastisk – og tilfredsstillende – at deres seneste plade, 'Gift i halen' , kommer ud som det sidste kys til dem, der stadig klamrer sig til deres egoistiske ønske om at OPETH vende tilbage til lyden af 'Orkidé' og 'Morningrise' . Gruppen styrer endnu hårdere ind i den udsmykkede skønhed denne gang, så meget at det er det smukkeste og mest blomstrede udtryk af Mikael Åkerfeldt 's prog-rock besættelser til dato.
Der er stadig tyngdemomenter, der for altid vil være hårdkodet ind i bandets plan. Denne gang bruges de dog som baggrundsstøj til Åkerfeldt 's lagdelte rockskrig på numre som f.eks. en ordentlig albumåbner 'Værdighed' og 'Pårørende' , eller de vil spredes til codas, der flyder over med blødere klaverer, akustiske guitarer og orkestermelodier. En åbningssekvens, der lyder som en superladet udgave af LED ZEPPELIN 's 'Indvandrersang' lancerer 'Hjerte i hånd' på vej mod en kraftfuld rock, som den opretholder indtil en smuk to-minutters outro, der ikke helt matcher slutningen på 'Layla' ved DEREK OG DOMINOERNE , men kommer pokkers tæt på at opnå den bedrift. De tungeste lyde at finde på 'Gift i halen' er indeholdt i 'Charlatan' , et nummer, der drives frem af et kantet guitarriff fra MESHUGGAH sangbog mens keyboardist Joakin Svalberg lægger en foruroligende Mellotron-score nedenunder for at give en mere desorienterende aura til banen.
Der er stadig masser at rocke ud til 'Gift i halen' , især når den frodige bas ydeevne af Martin Méndez tårner sig op i produktionen, men den del af Åkerfeldt 's pladesamling, der begynder og slutter med tidligt GENESIS svæver gennem hele rekorden. 'Lovelorn Crime' er en pragtfuld klaverdrevet ballade med nogle af de blødeste vokaler fra Åkerfeldt 's karriere og en dejlig afslutningssolo fra guitarist Fredrik Åkesson . 'Universal Sandhed' veksler støt mellem faux-orkestrale passager og majestætiske akustiske strygere, og tungere rockstrækninger, hvor Åkerfeldt rammer falsetrækker på hans vokal. 'The Garroter' er et mørkt jazznummer drevet af et ildevarslende klaverriff.
Teksten til 'Gift i halen' blev oprindeligt komponeret og indspillet på svensk, selvom de ikke-vokale forskelle mellem den originale og den engelske version er meget få, og ved første lytning synes disse få forskelle at være meget små akkordændringer. Hvis du håbede på, at den ene version skulle være tungere end den anden, er du uheldig.
Du er dog heldig, hvis du har været ombord med retningen OPETH har været styret i løbet af det sidste årti. De progressive musikelementer har altid været der, men bandets valg om at lave en endnu mere dramatisk drejning i den retning på 'Gift i halen' har resulteret i det bedste album i anden halvdel af deres karriere.
Print
